Octavio Mestre
CONVERSANDO CON FERNANDO ALDAY
SOBRE LA OBRA DE FERNANDO ALDAY (ESCRITO EN TRES TIEMPOS).
TALKING TO FERNANDO ALDAY
ABOUT THE WORK OF FERNANDO ALDAY (WRITTEN IN THREE TENSES) He paints voluptuous women, as if he were Klimt in his decadent Vienna; sad-faced loose women à la Toulouse Lautrec, and languid Titian Venuses in the stance of women confident in their beauty. He paints the head of Van Gogh over and over again, because he is Van Gogh, and in it he paints his own selfportrait of a mad artist. With different backgrounds, in different colours, in negative like Andy Warhol’s famous series... He paints women with the dull light of a Vermeer because that is the light in his studio; his inner light, his own light. Sometimes a dog is the figure that stands out in an infinite background, like the Atacama desert in the midst of one of those sandstorms that blur every feature; or it might be the hunting companion in a Van Dyke-like hieratic pose. In others, the dog hangs its head like in some of the lesser works by Goya, and perhaps this is why it touches us even more. Because all of us are more like that beaten, crestfallen dog than that other haughty figure gazing into the distance. And however much he has of Goya, he also has of Saura. He has the abstraction of Tharrats and shares the new figuration of Barceló’s world, while at the same time
sí quisiera Klimt, en su Viena decadente, mujeres tristes de vida alegre a lo Toulouse Lautrec y venus lánguidas de Ticiano, en su actitud de mujeres que se saben seguras de su belleza. Pinta, una y otra vez, la cabeza de Van Gogh, porque él es Van Gogh y en él pinta su propio autorretrato de pintor loco. Con varios fondos, de varios colores, en negativo, como haría Andy Warhol en sus famosas series... Pinta señoras con la luz desvaída de un Vermeer, porque esa es la luz de su estudio, la luz interior, la luz propia. A veces, un perro es la figura que contrasta en un paisaje sin fondo, como el desierto de Atacama en una tormenta de arena de esas que lo borran todo; otras es el compañero cinegético a lo Van Dyck de pose hierática. Otras, el perro asoma su cabeza, como en alguna de las obra menores de Goya y que, quizás por eso, nos llegue más si cabe. Porque todos somos más ese perro apaleado y cabizbajo que ese otro altivo que mira al infinito. Y, cuanto tiene de Goya, tiene también de Saura. Tiene la abstracción de Tharrats y comparte la nueva figuración del mundo de Barceló, al tiempo que tiene en los trabajos co-
1. Pinta señoras voluptuosas, que para 1.
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Fernando Alday