Wydział Sztuk Pięknych / Faculty of Fine Artshttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/172019-09-15T10:26:05Z2019-09-15T10:26:05ZDyplom 2018. Wyróżnione dyplomy Instytutu Artystycznego Wydziału Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu, 71 s.https://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58582019-05-09T09:36:54Z2018-01-01T00:00:00ZDyplom 2018. Wyróżnione dyplomy Instytutu Artystycznego Wydziału Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu, 71 s.
Cieślikowska, Joanna (red.)
Katalog zawiera informacje o najlepszych dyplomach artystycznych zrealizowanych w 2018 roku na kierunkach studiów prowadzonych w Instytucie Artystycznym na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu. Publikacja prezentuje wyróżnione dyplomy kierunków: edukacja artystyczna w zakresie sztuk plastycznych, grafika, malarstwo, rzeźba.
2018-01-01T00:00:00ZDrzeworyt polskich artystek w dwudziestoleciu międzywojennymKulpińska, Katarzynahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58572019-05-07T06:41:57Z2011-01-01T00:00:00ZDrzeworyt polskich artystek w dwudziestoleciu międzywojennym
Kulpińska, Katarzyna
Dotyczy polskiej grafiki artystycznej tworzonej w dwudziestoleciu międzywojennym przez kobiety, głównie artystki warszawskie, absolwentki ASP, związane z grupą Ryt. Przegląd twórczości z lat 20.i 30. artystek tworzących w drzeworycie i linorycie.
2011-01-01T00:00:00ZKrytyka artystyczna na łamach "Grafiki Polskiej", "Grafiki" i innych czasopism dwudziestolecia międzywojennego, dotycząca twórczości polskich artystów grafikówKulpińska, Katarzynahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58562019-05-07T06:40:40Z2009-01-01T00:00:00ZKrytyka artystyczna na łamach "Grafiki Polskiej", "Grafiki" i innych czasopism dwudziestolecia międzywojennego, dotycząca twórczości polskich artystów grafików
Kulpińska, Katarzyna
Dotyczy krytyki artystycznej dotyczącej polskiej grafiki artystycznej dwudziestolecia międzywojennego publikowanej na łamach ówczesnych najważniejszych pism branżowych "Grafika Polska", "Grafika" i innych poświęconych sztuce (teksty T. Seweryna, T. Cieślewskiego, W. Podoskiego, R. Zrębowicza, L. Tyrowicza, A. Dobrodzickiego, H. Blum.
2009-01-01T00:00:00ZDyplom 2018Olszewska-Świetlik, Justynahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58132019-03-16T15:00:29Z2019-03-15T00:00:00ZDyplom 2018
Olszewska-Świetlik, Justyna
Wyróżnione i nominowane w 2018 roku dyplomy Instytutu Zabytkoznawstwa i Konserwatorstwa Wydziału Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu; Awarded diplomas and honourable mentions in 2018, Institute of Art Conservation Science Faculty of Fine Arts, Nicolaus Copernicus University in Toruń
2019-03-15T00:00:00ZGeneza foksingu w świetle badań chemików, biologów i konserwatorów zabytkówKarbowska-Berent, Joannahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58102019-03-13T06:33:44Z2017-01-01T00:00:00ZGeneza foksingu w świetle badań chemików, biologów i konserwatorów zabytków
Karbowska-Berent, Joanna
Praca przeglądowa przedstawiająca obecny stan wiedzy na temat przyczyn powstawania zaplamień typu "foksing" na papierze.
2017-01-01T00:00:00ZSchemat opinii mikrobiologiczno-entomologicznejKarbowska-Berent, Joannahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58062019-03-11T11:02:58Z2019-03-09T00:00:00ZSchemat opinii mikrobiologiczno-entomologicznej
Karbowska-Berent, Joanna
Schemat opinii mikrobiologiczno-entomologicznej dla studentów IV roku konserwacji i restauracji dzieł sztuki do przedmiotu "Praktyczne zagadnienia z biologii konserwatorskiej"
2019-03-09T00:00:00ZZabytki na podłożu papierowym jako środowisko życia owadówKarbowska-Berent, Joannahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58052019-03-11T11:01:26Z2016-01-01T00:00:00ZZabytki na podłożu papierowym jako środowisko życia owadów
Karbowska-Berent, Joanna
Owady stanowią dla zabytków na podłożu papierowym znaczące zagrożenie, podobnie jak mikroorganizmy. W zabytkowych księgozbiorach lub zasobach archiwalnych znajdują się liczne obiekty, w których widoczne są korytarze wydrążone przez larwy chrząszczy uznawanych jako typowe szkodniki magazynów z produktami spożywczymi: żywiaka chlebowca Stegobium paniceum, pustosza wypuklaka Niptus hololeucus lub pustosza kradnika Ptinus fur. Niekiedy papierowy blok książek niszczą larwy chrząszczy zazwyczaj żerujących w drewnie: kołatka domowego Anobium punctatum lub tykotka pstrego Xestobium rufovillosum. Wieloletnie żerowanie larw wymienionych owadów może doprowadzić dawne książki i archiwalia do prawie całkowitego zniszczenia, jednak obecnie rzadko już spotyka się aktywne żerowiska tych chrząszczy. Inne zagrożenie dla obiektów papierowych stanowi rybik cukrowy - pospolity owad bezskrzydły, wszystkożerny, występujący często w łazienkach. W zawilgoconych książkach można spotkać psotniki należące do gryzków. Nie powodują one uszkodzeń papieru, ponieważ żywią się strzępkami grzybni, natomiast ich obecność wskazuje na zawilgocenie zbioru i zagrożenie atakiem grzybów strzępkowych.; As is the case with microorganisms, insects constitute a significant threat to paper-based cultural heritage items. In historic book or archival collections there are numerous items where tunnels bored by beetles’ larvae known as typical grocery warehouse pests, such as drugstore beetle (Stegobium paniceum), golden spider beetle (Niptus hololeucus) or whitemarked spider beetle (Ptinus fur) are visible. Occasionally, larvae of wood-boring beetles of furniture beetle (Anobium punctatum) or deathwatch beetle (Xestobium rufovillosum) which commonly feed upon wood destroy paper book block. A long-term feeding of larvae can lead to almost complete damage of old books and archives, however, nowadays active feeding grounds of these beetles are seldom encountered. Another hazard to paper objects is posed by silverfish (Lepisma saccharina) a common wingless, omnivorous insect frequently encountered in the bathrooms. In moistened books also booklice belonging to Psocoptera can be found. They do not cause paper damage because they feed on fungal hyphae, however, their presence indicates moistening of collection and risk of attack of filamentous fungi.
Skany wykonane przez "Przegląd Papierniczy".
2016-01-01T00:00:00ZZabytki na podłożu papierowym jako środowisko życia mikroorganizmówKarbowska-Berent, Joannahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58042019-03-11T11:00:38Z2015-01-01T00:00:00ZZabytki na podłożu papierowym jako środowisko życia mikroorganizmów
Karbowska-Berent, Joanna
Papier stanowiący podłoże zabytkowych książek, archiwaliów i dzieł sztuki jest wrażliwy na atak grzybów i bakterii, jeśli zawiera więcej niż 8% wody. Mikroorganizmy niszczące papier pochodzą głównie z gleby, z której są podrywane przez ruchy powietrza, a następnie unoszone w powietrzu w postaci tzw. bioaerozolu. Cząstki bioaerozolu z mikroorganizmami mogą wnikać do wnętrza magazynów bibliotecznych, archiwalnych lub muzealnych i opadać na zbiory jako kurz. W razie zawilgocenia zbiorów zarodniki grzybów i przetrwalniki bakterii zaczynają rozwijać się, tworząc kolonie i powodując zniszczenia papierowego podłoża zabytków poprzez wydzielanie enzymów, w tym celulaz, i związków barwnych, powodujących zaplamienia. W zaawansowanym stadium destrukcji papier staje się cieńszy, powstają ubytki, niekiedy resztki kartek kruszą się lub sklejają.; Paper which constitutes a support of historic books, archives and works of art is susceptible to the attack of fungi and bacteria when it contains more than 8% water. Microorganisms deteriorating paper originate from soil, from which they are lifted by air movements and then carried away in the air in the form of a bioaerosol. The particles of bioaerosol carrying the microorganisms are able to penetrate the interiors of store-rooms in libraries, archives and museums and accumulate on collections as dust. In case of moistening of collections fungal and bacterial spores start to develop colonies leading to deterioration of paper support through the excretion of enzymes, including celulases, and colourful compounds, which cause stains. At an advanced stage of destruction paper becomes thinner, defects in paper are visible and sometimes the scraps of pages crumble or are stuck together.
Skany wykonane przez "Przegląd Papierniczy"
2015-01-01T00:00:00ZOchrona zabytków na podłożu papierowym przed mikroorganizmami i owadamiKarbowska-Berent, Joannahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/58032019-03-11T10:59:43Z2016-01-01T00:00:00ZOchrona zabytków na podłożu papierowym przed mikroorganizmami i owadami
Karbowska-Berent, Joanna
Ochrona zabytków na podłożu papierowym przed biodeterioracją polega przede wszystkim na zapewnieniu prawidłowych warunków ich przechowywania, a w szczególności odpowiedniego mikroklimatu (RH 35-50%, 14-18OC, częstotliwość wentylacji: 0,2 wymiany na godzinę, częstotliwość cyrkulacji powietrza: 2 wymiany na godzinę) oraz porządku i czystości w magazynach. Konieczna jest troska o stan techniczny budynku i eliminacja źródeł jego zawilgocenia. Odkurzanie zbiorów powinno odbywać się co 5 lat przy użyciu odkurzaczy z filtrami HEPA. Stężenia aerozoli grzybowych w magazynach książek lub archiwaliów nie powinny przekraczać 200 jtk/m3. W artykule podane są metody oceny aktywności mikroorganizmów i żerowisk owadów oraz aktualnie polecane sposoby walki z nimi, takie jak stosowanie atmosfer ubogich w tlen, pułapki monitorujące, liofilizacja i in.; The protection of paper-based cultural heritage against biodeterioration consists mainly in providing proper conditions of preservation, especially appropriate microclimate (RH 35-50%, 14-18OC, ventilation rate: 0,2 air change per hour, air circulation rate: 2 changes per hour) as well as order and cleanliness in repositories. The attention should be given to the technical state of the building and to elimination of the sources of its humidification. The cleaning of the collections should be held every 5 years using vacuum cleaners with HEPA filters. The concentration of fungal aerosols in the repositories preserving books and archives should not exceed 200 cfu/m3. The article presents methods of estimation of the microorganisms’ and insects’ activity as well as currently recommended procedures of fighting against them, such as anoxia, insect monitoring traps, freeze-drying and others.
Skany wykonane przez "Przegląd Papierniczy"
2016-01-01T00:00:00ZGeneza formy architektonicznej kościoła Mariackiego w Gdańsku – późnogotyckiej świątyni Rady Głównego MiastaPilecka, Elżbietahttps://repozytorium.umk.pl:443/handle/item/57172019-02-07T00:20:39Z2018-10-12T00:00:00ZGeneza formy architektonicznej kościoła Mariackiego w Gdańsku – późnogotyckiej świątyni Rady Głównego Miasta
Pilecka, Elżbieta
The Church of the Assumption of the Holy Virgin Mary, the parish church of the Main Town of Gdansk, is one of the most magnificent monuments of brick architecture of the Baltic coast. It is a building both important and symptomatic to the direction of changes occurring in late sacral brick architecture. However, while being mentioned in all significant compendia of the history of art, it remains unrecognized. It does not explicitly fit either into the building tradition of great parish churches of hanseatic cities or the architecture of lower Rhine or Holland. The origin of its architectural form cannot be drawn directly from the evolution of the European model of the cathedral church (in its royal-episcopal or bourgeois-patrician variations in planning and spatial characteristics), or from the solutions inspired by Cistercian churches. No sources have been identified in terms of particular hall church buildings in the Baltic coast. Moreover, it was not directly conditioned by the architectonic heritage of the neighboring region, i.e. the religious State of Teutonic Knights in Prussia. The progenitors and the builders of the church did indeed draw some impulses from all of the above mentioned sources, yet their Gdansk building outgrew the formal and expressive capabilities of its model predecessors. The commissioners of that "town council church" participated in a kind of intellectual discourse on the very form of their parish church as well as its ideological expression. It was a discourse of European range and significance, despite the authorities' decisions being made with no awareness as to their "inscribing into the current of formal transformations" of architecture. The form was undoubtedly meant to adequately reflect the intended content. Through that building - at the same time sacral and municipal - patrician town council manifested their status in the Hanseatic League. Yet, their choice of a reductive, 'anti-gothic' language of architectonic forms remained a singularity. The artistic conception of that late Gothic church was outlined already in the 1380s by the master Henryk Ungeradin. As a result, changes were introduced into the constructive thought which shaped the pre-existent 14th century basilica. Ungeradin worked out the plan, the idea of the building's internal space and the geometric form of its hall choir. Those outlines also dictated the rebuilding of the nave body beginning from the 1480s, which on its completion merged the nave with the choir and the transept. Various building adjustments occurring in the meantime did not influence the original idea of the master. What he had planned was a huge church, with a wide square-ended choir, three-nave transept and a round of chapels enveloping the whole church, built in between the buttressing. The size of the transept, its position halfway down the building's length as well as the rhythm of the nave bays widening towards the center, all contributed to the optical centralization of the whole complex. Thick, rough walls 'categorically' closed the hall area divided by octagonal pillars. These supported the domed calottes of sumptuous crystal and net vaults. An analogous aesthetic effect in the outer view of the geometric form of the building was achieved by juxtaposing plain peripheral walls with the lacelike area of the roof triads above each nave. The article was an attempt to provide a response to the question of where Ungeradin's idea did in fact originate, with special attention to the eastern part - the choir and the transept. Looking at the fundamental guidelines for the analysis in such elements of the building as: 1/. the project of the eastern part based on the so-called cathedral layout (multi-nave, pseudo-ambulatory, square-ended choir, lined with chapels, connected with multi-nave chapel-lined transept, also with straight-ended arms), 2/. accomplishing a hall-like nave layout based on such a plan, made it possible to search for the origin of each characteristic of the estate among adequate architectonic types, as well as their variations and mutations in multiple architectonic environments of the late 13th and all through the 14th century. Those taken into consideration included, among other items, ambit choirs in basilica layout on polygonal plan with a round of chapels, ambit choirs in basilica layout on rectangular plan with a round of chapels, hall three-abside closed choirs tending to 'square' their eastern end, choirless hall churches, a group of Baltic city parish churches with their so-called 'cathedral choirs' with chapels and with elaborate transepts, estates of hall churches built according to those plans, with the embedded process of the reduction of the number of sides of the polygon ending and the introduction of shallow inter-buttress chapels equal in height to the naves. It was revealed that the stages leading to the concept of the master Ungeradin could be traced back above all to the regional, Baltic complexes of churches in Stralsund (St. Nicolas), Rostock (Holy Virgin Mary), Doberan (Cistercian), towards the end of the century leading to completely new creations in Wismar (St. George) or Stralsund (Holy Virgin Mary). It is just in the final two that we can find the same formal values. They may have taken shape in a parallel fashion, regardless of the changes taking place in West European architecture of the second half of the 14th century. The example of Stralsund bears particular resemblance to the Gdansk church. Such similarity could even suggest that master Henryk Ungeradin educated himself on the building grounds of the Marian church of that city. Both churches boast a particular and groundbreaking purity of architecture, bestowing value to a wall through its very massive and real character. The Gdansk church became the same late medieval 'picture of the Church', expressed in the language of forms in a very concrete, rational vision. Methodology-wise, the present feedback is consistent with the traditional - undoubtedly requiring further revision - approach of architecture researchers, whose aim is to include the monument into the typological-formal sequence of architectural model transformation.
2018-10-12T00:00:00Z