2 Contact Author: Jose Maria Cabeza Lainez, Professor of the School of Architecture at the University of Seville, , Fukui, Nishi-ku, Sapporo. Japan Tel: (011) Fax: (011) Professor, School of Architecture. University of Seville (Spain). 2 Lecturer. School of Architecture. University of Shiga Prefecture (Spain). 3 Associate Professor, School of Architecture. University of Seville (Spain).

4 The idea of compensating for the lack of tensile strength of stone materials and especially masonry has been recurrent throughout history. Nonetheless, their main developments have appeared since metallic materials experienced an unprecedented evolution, which culminated with the mass production of iron and especially of steel. Previously the role of metals, however abundant in weapons and warfare, had been very limited in building construction. 2. Such industrial uses of steel, introduced a set of architectural procedures that in the long run made possible the work of Eladio Dieste. In a short historical recollection, we have found that those types of architecture are by all means connected to a certain constructive tradition stemming from the 20th century and even before. We believe that this tradition has much to do with the remembrance of the Mediterranean 3 and the use of discrete materials, humble and in many cases hand-produced. La idea de compensar la falta de tensión de los materiales rocosos y especialmente la albaliñería, ha sido recurrente a través de la historia. Sin embargo, su principal desarrollo apareció desde que los materiales metálicos experimentaron una evolución sin precedentes, la cual culminó con la producción masiva del hierro. Anteriormente, el uso de los metales, abundante en armas y elementos de guerra, había sido limitado en la construcción. 2. El uso industrial del acero, introdujo una serie de procedimientos que a largo plazo hizo posible el trabajo de Eladio Dieste. En una recolección histórica, encontramos que estos tipos de arquitectura están de alguna manera conectados a una tradición constructiva originada en el siglo XX y aún antes. Creemos que esta tradición tiene mucho que ver con la semejanza con el Mediterráneo 3 y el uso de materiales discretos, humildes, y en muchos casos, producidos a mano. Fig. 1. Section through the nave of the church of Saint Jean de Montmarte / Corte a través de la nave de la Iglesia de Saint Jean de Montmarte Evolution of the System While the vicissitude of reinforced concrete with the achievements of Hennebique and others is well known, this was not the case regarding the French Engineer Paul Cottancin s patenting of the system of ciment armé, in 1890, which mainly consisted in brick elements interspersed with wires and cement layers. EVOLUCION DEL SISTEMA Mientras las vicisitudes del concreto armado con los logros de Hennebique y otros es bien conocido, éste no fue el caso del ingeniero francés Paul Cottancin al patentar el sistema del concreto armado, en 1890, la cual principalmente consistió en elementos de ladrillos atravesados por alambres y capas de cemento.

5 Such a discovery immediately interested architects like Anatole De Baudot who employed it successfully in his church of Saint Jean de Montmartre. The intricate vaults of Saint Jean are related to a series of grande salle projects completed by Baudot like the proposal for the Paris Exposition of In these projects the advantages and inconveniences of adopting the novel brick technique can be clearly understood. As expected, the complexity of the system soon rendered it out of date. Este descubrimiento interesó de inmediato a los arquitectos como Anatole De Baudot quien lo empleó con éxito en la Iglesia de Saint Jean de Montmartre. Las intrincadas bóvedas de Saint Jean se relacionan con una serie de grandes salas, proyectadas por Baudot como propuesta para la Exposición Universal de Paris de En este proyecto, las ventajas e inconvenientes de adoptar la nueva técnica con ladrillos, se entienden perfectamente. Como se comprende, la complejidad del sistema lo volvió rápidamente anticuado. Fig. 2: Interior of the Church of Saint Jean de Montmartre, Paris. Fig. 3. A famous Grande Salle project by De Baudot. At about the same time and to the other side of the Atlantic, the architect Rafael Guastavino, born in Valencia, had shown especially in the East Coast area of Spain the many possibilities of what he called cohesive construction. 4. Casi al mismo tiempo y al otro lado del Atlántico, el arquitecto Rafael Guastavino, nacido en Valencia, mostró especialmente en la costa oeste de España, las variadas posibilidades de lo que llamó construcción cohesiva. 4. Fig. 4: Construction drawing of Guastavino and Co. for the Saint Paul Chapel at the University of Columbia ( ). Fig. 4: Dibujos constructivos de Guastavino y Co. para la Capilla de Saint Paul en la Universidad de Columbia ( ).

6 That term roughly equated to a roofing technique based on a unique type of masonry known as Roussillon or Catalan vaults. In summary, curved roofs composed by one or several layers of thin hollow brick (rasilla), in which the lower of them is inlaid with gypsum mortar thus achieving almost immediate stiffness and allowing the use of permanent scaffolding to be almost avoided. However, there is every reason to believe that the vaults came previously to Latin America with the Spaniards. McAndrew reports them in the Capilla Real of Cholula in the mid-sixteenth century, assuming them to be of local invention. 5. Este término incultamente equipara a una técnica de techos de un tipo de albaliñería única conocida como Rousillon o Bóvedas catalanas. En resumen, los techos curvos compuestos de una o varias capas de ladrillos huecos delgados (rasilla), en la cual la más baja está repellada con mortero gypsum que logra la dureza inmediata y evita el uso de andamios permanentes. Aún así, existen varias razones para creer que la bóveda la introdujeron los españoles a América Latina. McAndrew las reporta en la capilla real de Cholula de mediados del siglo XVI, asumiendo que es de invención local. 5. Fig. 5. The Capilla Real of Cholula near Puebla (Mexico) with 49 domes, 23 of which were opened for lighting and ventilating purposes. 6. Fig. 6. R. Guastavino. East Boston High School They very likely came from Spain but not, as he notes, from any of the Spanish muslim structures which the chapel otherwise resembles. The only earlier North American examples were Robert Mill s ingenious cohesive vaults in Washington, D. C., which seem to have had no imitations. They may have sprung from the French tradition, as is suggested by Bannister. 7. It remains unclear if Guastavino and Co. included any type of steel reinforcement inside these constructions. Be this as it may, such works proved economical and not exempt of dignity and the Company attained nation-wide recognition. 8. The Guastavinos, father and son, developed in the USA and to a wider scale, construction tech- Es muy posible que hayan venido de España, pero no, como lo apunta, de las muchas estructuras musulmanas a la cual la capilla se asemeja. El único ejemplo temprano norteamericano en el cual se usó bóvedas cohesivas, fue el ingenio de Robert Mill en Washington, D. C., que parece no tener imitaciones. Lo deben haber extraído de la tradición francesa, como lo sugiere Bannister. 7. No está claro si Guastavino and Co. incluyó concreto reforzado en estas construcciones. Si así fue, estas obras probaron ser económicas y no excentas de dignidad, la empresa alcanzó reconocimiento nacional. 8. Los Guastavinos, padre e hijo, desarrollaron en USA y en mayor escala, técnicas constructivas

7 niques which had thriven in the Mediterranean for many years and, at the beginning of the twentieth century, were still alive within local guilds of masons. Guastavino is buried at Asheville (NC) and a distinguished admirer, the structural engineer and architect Felix Candela, even chose the same cemetery for his interment as posthumous homage 9. The said Mediterranean connection is evident when we analyze for example the first cablebuttressed vaults of the Garraf Houses (Costa Brava) of 1935 by Torres Clave and Josep Lluis Sert. 10. Sert will resort to this construction type from Massachusetts, where he was dean of the Faculty of Architecture, when in 1954 he projects and builds the atelier for the painter Joan Miro in Palma de Majorca. 11. que habían florecido en el Mediterráneo por muchos años, y que al comienzo del siglo XX permanecían aún vivas entre los gremios de obreros locales. Guastavino está enterrado en Asheville (NC) y un distinguido admirador, el ingeniero estructural Félix Candela, escogió hasta el mismo cementerio para su entierro, como homenaje póstumo. 9. La llamada conexión mediterránea es evidente cuando se analiza por ejemplo la primera bóveda atirantada con cables de la Casa Garraf (Costa Brava) de 1935 de Torres Clave and Josep Lluis Sert. 10. Sert recurrió a este tipo de construcción cuando en 1954, desde Massachusetts, donde fue director de la Facultad de Arquitectura, proyectó y construyó el atelier para el pintor Joan Miró en Palma de Mallorca. 11. Fig. 7: The atelier for the painter Joan Miro in Palma de Majorca designed by Josep Lluis Sert (1954). El atelier del pintor Joan Miró, diseñado por Josep Luis Sert en Palma de Mallorca(1954). Around this time and probably to the approval of Sert, a great deal of substantive facts had taken place for our story. One of these facts reveals itself in the project of the Maisons Jaoul by Le Corbusier initiated in the 1930s though eventually built in This project much alarmed the late architect Sir James Stirling for its want of any type of industrialised material as it was composed chiefly by stone walls and brick vaults. One of the main contributors to the building was the young architect Antoni Bonet. 12. Por este época y probablemente para aprobar a Sert, una serie de hechos substantivos se dieron lugar para nuestra historia. Uno de ellos fue el proyecto de Le Corbusier Maisons Jaoul iniciada en 1930 y construida por el Este proyecto alarmó al arquitecto James Stirling por su deseo de cualquier tipo de material industrializado como se componía principalmente de paredes de piedra y bóvedas de ladrillos. Uno de los colaboradores principales en este proyecto fue el joven arquitecto Antoni Bonet. 12.

12 Fig. 16: The works of the wall of Atlantida Church in Canelones (Uruguay). Las paredes de la Iglesia Atlántida en Canelones, Uruguay, en obra gruesa. Fig. 15. The initial stage of the construction of the conoidal walls of Atlantida Church. Inicio de la construcción de las paredes conoidales de la Iglesia Atlántida. Fig. 17. Recent view of the Atlantida Church.

13 Fig. 18. Detail of one of the chapels of the former church composed of brick masonry and reinforcement bars. Paralelos en America y españa Fig. 17. Sectional drawing of the church at Pont de Suert showing the curved nave. Parallels in America and Spain Apart from his own company, Eladio Dieste found no other architects working in his wake. Despite this fact, some interesting experiences with ceramic shells took place in America and Spain. We will discuss them briefly. 1. Eduardo Torroja and the Pont de Suert Church We would first cite the example of the Spanish Engineer Eduardo Torroja who, in a church at Pont de Suert in Lerida, Spain (1954), designed curved walls and vaults made of a thin terracotta tile called rasilla. Torroja arranged the tiles in three layers, the interior one lined with tenacious gypsum mortar and the exterior reinforced with smooth steel bars which could be added in other parts of the structure if need be. For reasons unknown to us, the system was never to be employed again. Some believe that the progressive diminution of workers familiar with this technique dissuaded him from further usage of his adroit ceramic structure. 18 Además de su propia empresa, Eladio Dieste no encontró otros arquitectos que trabajase en su línea. A pesar de ello, algunas experiencias interesantes de conchas de cerámica en América y España se llevaron a cabo. Las mencionaremos brevemente. 1. Eduardo Torroja la Iglesia de Pont de Suert Primero queremos citar el ejemplo del ingeniero español Eduardo Torroja, quien en la Iglesia de Pont de Suert en Lérida, España, (1954), diseñó paredes curvas y bóvedas realizadas con delgadas tejas de terracota llamadas rasillas. Torroja ordenó las tejas en tres capas, la del interior cubierta con sólido mortero de gypsum y la exterior reforzadas con varillas lisas de acero que podían añadirse en otras partes en caso necesario. Por razones desconocidas para nosotros, el sistema nunca se volvió a utilizar. Algunos piensan que la progresiva disminución de obreros familiarizados con esta técnica, lo disuadió de continuar el uso de su hábil estructura de cerámica. 18 Fig. 21. Scale model of one of the chapels. Modelo a escala de una de las capillas.

14 2. Cuba s unfinished Art Schools In 1959 Fidel Castro and Che Guevara decided to build a group of new art schools, at the site of a once prestigious golf club. Castro himself commissioned the construction to the young architect Ricardo Porro. Porro, who had studied at Havana and Paris, was reportedly an admirer of the last expressive works of Le Corbusier. Together with two Italian friends, Vittorio Garatti and Roberto Gottardi, he started with the design in 1961, only a few days after the Bay of Pigs incident. Porro assumed the leading role in the project for the school of modern dance and plastic arts, Roberto Gottardi designed the school of dramatic arts and Vittorio Garatti the school of music and ballet. Under Castro s approval, Porro chose the Catalan vaults as the main structural system. Its budget was reasonable and allowed for unusual expression that could serve as a symbol for the young Cuban revolution. All buildings explored the potential of the material producing arrays of domes and sequences of barrel vaults. The way in which those buildings dealt with the urban and spatial problems while answering to the surrounding landscape, make this complex one of the most important architectural creations since the beginning of the 1960s Escuela de arte en Cuba INCONCLUSA En 1959 Castro y el Che Guevara decidieron construir un grupo de nuevas escuelas de arte, en el sitio donde hubo un prestigioso club de golf. El mismo Castro hizo el encargo del proyecto al joven arquitecto Porro. Porro, quien había estudiado en la Habana y en París, se presentaba como un admirador de las últimas obras expresivas de Le Corbusier. Junto a dos amigos italianos Vittorio Garatti y Roberto Gottardi, comenzó el diseño en 1961, sólo unos pocos días después del incidente de Bahía Cochinos. Porro asumió el liderazgo del proyecto de la escuela de Danza Moderna y Artes Plásticas, Roberto Gottardi diseñó la escuela de Artes Dramáticos y Vittorio Garatti la escuela de Música y Ballet. Con la aprobación de Castro, Porro escogió las bóvedas catalanas como el principal sistema estructural. El presupuesto era razonable y permitía una expresión novedosa que podía servir como símbolo a la joven revolución cubana. Todos los edificios exploraron el potencial del material produciendo arreglos de domos y secuencias de bóvedas embarriladas. La forma como estos edificios trataban los problemas urbanos y espaciales mientras respondían al paisajismo circundante, hacen de este complejo una de las creaciones arquitectónicas más importantes desde principios de Fig. 19. Ricardo Porro, School of Plastic Arts.

15 However, the accomplishment of such projects relied mainly on a humble mason whose father had worked for Gaudi in Barcelona. The real scale models constructed by him helped to overcome the understandable scepticism of the authorities. Initially, the construction works on the schools progressed at a fast pace. Later on, due to the difficult political situation and the missile crisis of 1962, the construction was almost abandoned and eventually the schools were officially inaugurated before actually finishing them. A simultaneous increase of pressure from the USSR entailed more emphasis on prefabrication and forced a return to rationalistic principles. In 1968 the Catalan vaults were criticized for being individualistic, monumental and authoritarian, instead of scientific, flexible and efficient. 20 Recent Developments In a surprising move during the latter years of his career ( ), Dieste donated two of his church projects to the archbishopric of Alcala de Henares near Madrid. Thus, it is possible nowadays in Spain to admire some of his building ideas. The constructive system employed by Dieste entailed the use of hollow brick blocks ranging in thickness form 15 to 20 centimetres, similar to those laid in hollow core slabs. Thus the only way to place reinforcements is to insert the bars between the joints of each block, a difficult and time consuming process. Sin embargo, el logro de estos proyectos descansa principalmente en un humilde albañil cuyo padre trabajó para Gaudí en Barcelona. Los modelos a escala real construidos por él ayudaron a sobrepasar el comprensible escepticismo de las autoridades. Inicialmente, la construcción de las escuelas progresó rápido. Más tarde, debido a la difícil situación política y a la crisis de los misiles en 1962, la construcción fue casi abandonada y las escuelas se inauguraron antes de estar terminadas. Una simultánea y creciente presión de la URSS produjo mayor énfasis en la prefabricación y forzó a retornar a los principios racionalistas. En 1968 las bóvedas catalanas fueron criticadas por ser individualistas, monumentales y autoritarias, en lugar de científicas, flexibles y eficientes. 20 DESARROLLOS RECIENTES En un acto sorprendente en los últimos años de su carrera ( ), Dieste donó dos proyectos de sus Iglesias a la Arquidiósesis de Alcalá de Henares cerca de Madrid. Así es posible admirar en España algunas de sus ideas edilicias. El sistema constructivo empleado por Dieste implica el uso de ladrillos huecos arreglados en grosores de 15 a 20 cms, similar a los de los bloques huecos. Así, la única forma de poner refuerzos es insertando varillas entre las juntas de cada block un proceso difícil y consumidor de tiempo. Fig. 20. Eladio Dieste. Church of San Juan de Avila. Alcala de Henares (Spain). Fig. 21. A computer model of Calabuig s House entirely roofed with ceramic shells. Jose Maria Cabeza Lainez. Seville (1998).

16 Moreover, sliding scaffolding is needed until the cement mortar achieves the necessary rigidity and this further complicates construction and increases the required manpower. Sin embargo, se necesita un andamiaje deslizante hasta que el mortero alcance la rigidez necesaria y esto complica la construcción y aumenta la mano de obra requerida. Fig. 21. Interior of a conical brick shell at Calabuig s House in Seville (Spain). Fig. 22. View of the construction system of the brick vaults. Fig. 23. Diagram of the stresses along the principal axes σ1 and σ2 in the central vault of the house. Fig. 24. The central and side vaults of the former house under construction.

17 By revamping the construction techniques previously described the authors have implemented a new system that, in parallel with the one used by Torroja, employs both the systems of Catalan vaults and the now available corrugated steel reinforcement. In this situation the reinforcement needs not to be placed between each joint, instead it is prefabricated in panels previously calculated by means of the beam theory or by finite element methods as the case may be. This considerably simplifies the process and reduces man-power. Since the first layer is laid with gypsum mortar, permanent forms or scaffolding are not required. The system has been utilized at different buildings in Andalusia, being efficient, economical and durable. Any inconveniences derived from this new technique appear to be easily resolved or negligible 21. Conclusion Apart from the technical aspect we should not forget the moral dimension enshrined in all Eladio Dieste oeuvre. It was truly a means to escape from underdevelopment in South America and to give back their lost dignity to the construction workers from the native nations. All the aforementioned led him to create a singular poetics of architecture generated from the essence of matter itself and from the tectonic attributes of the idea. It now seems clear that the challenge addressed to the developed nations by Dieste in his manifesto Tecnica y Subdesarrollo (Technique and Underdevelopment) continues to produce new adaptations beyond a given time and place. This, in turn, defies the status quo of contemporary technology and its social and environmental repercussions 22. It is expected that such attitude will encourage the reliance on masonry as a timeless way of building with nature in every region. Consequently, designers, upon using these resources, will become aware of and appreciate their potential. The tableau is set for a new American native regionalism to thrive and develop. 23 Renovando las técnicas constructivas antes descritas, los autores implementaron un nuevo sistema que, paralelamente al usado por Torroja, emplea ambos sistemas el de las bóvedas catalanas y el ahora disponible acero corrugado reforzado. En esta situación y para evitar el uso de refuerzos necesarios entre cada unión, se prefabrican paneles previamente calculados en relación a la teoría de la viga o por el método de elementos finitos según sea el caso. Esto simplifica considerablemente el proceso y reduce la mano de obra. Desde la postura de la primera capa con mortero gypsum, el andamiaje no es necesario. El sistema se utilizó en diferentes edificios en Andalusía, siendo eficiente, económico y durable. Cualquier inconveniente derivado de esta nueva técnica parece ser fácilmente resuelto o insignificante. CONCLUSION Aparte de los aspectos técnicos, no podemos olvidar la dimensión moral consagrada en toda la obra de Eladio Dieste. Fue realmente una forma de huir del subdesarrollo en Sudamérica y devolver a los trabajadores de la construcción su perdida dignidad. Todo lo anteriormente mencionado lo condujo a crear una poética singular de la arquitectura generada de la esencia de la materia misma y de los atributos tectónicos de la idea. Actualmente parece claro que el desafío dirigido por Dieste a las naciones desarrolladas en su manifiesto Técnica y Subdesarrollo continúa produciendo nuevas adaptaciones más allá de un momento y lugar. Esto, además, desafía el status quo de la tecnología contemporánea y sus repercuciones sociales y ambientales 22. Se espera que esta actitud motive la confianza en la albañilería como una forma constructiva intemporal con la naturaleza en cada región. Consecuentemente, los diseñadores, luego de usar estos recursos, se concientizarán y apreciarán su potencial. El marco está dado para que un nuevo conjunto de regionalismos americanos nativos prospere y se desarrolle. 23

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